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电影如何帮助创意写作

、陷阱或其他东西——或者当角色进行长途旅行,尤其是步行。 这些就是我所说的桥接场景,因为它们连接了故事的两个主要场景。我们无法展示一个发育不良的紫罗兰,它在下一个场景中全身都是肌肉,就像一个破烂生锈的机器人在下一个场景中发现自己闪闪发亮且功能正常一样令人难以置信。 中间的一切都必须展示给观众,以避免几天甚至几个月的时间跳跃,这种跳跃意味着一个角色、一个物体或一个事件的演变的逐渐转变。 电影——或者更确切地说,导演——在这些情况下使用什么?

个人故事

几分钟的胶   英国 WhatsApp 号码数据 片:不是主要场景,所以没有必要浪费几米的胶片来让观众感到厌烦 场景事件的空间很小:它们非常快,还记得吗?很少有框架,一切都简化为必需品 管理叙事中的连接场景 电影院已经向我们建议了如何去做。 很少的段落或页数:取决于小说的长度,但最重要的是取决于我们要讲述的内容。没有必要纠缠于我们和读者都知道不重要的场景。有用是的,但并不重要。它们不是我们可以避免的场景,但我们必须在短时间内处理它们。 事实摘要:尽量减少叙述。如果我们的角色离开家,乘坐公共汽车并进入办公室。

悬疑:如何让观众坐在扶手椅上两个小时

则无需描 阿富汗 WhatsApp 号码列表 述他的一举一动,就好像一架无人机从上方一直跟踪他一样。 对话口语化 我不再看意大利电影了,我已经说过好几次了,今天的电影让我感到沮丧。但我看过几部伟大的托托、法布里齐、索尔迪、托格纳齐的电影,我总是很高兴再次观看。如果你也看过他们——否则我认为你就错过了真正的意大利电影——你会注意到角色是如何说话的。 他们说话和我们一样。托托(Totò)说那不勒斯方言,索尔迪(Sordi)和法布里齐(Fabrizi)说罗马方言,佛朗哥·弗朗基(Franco Franchi)和西西奥·英格拉西亚(Ciccio Ingrassia)说西西里方言。

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